担子:又称京胡杆,它是京胡的支柱,是京胡的主体。它在材料上有很多的讲究。如:表皮颜色,图案花纹,肉的薄厚,竹子年头等等。其产地品种主要分为福建闽侯紫竹和浙江富阳花竹等。担子要求:竹体直圆,竹老结实,无明显色柳及干缩、虫咬、隐裂现象。担子长度一般为475~525毫米之间,粗细一般要求在19.5~20毫米之间。较短的担子适用于高调琴,较长的担子则适用于低调琴,超出了这个范围就不太标准了。

近年来,有些竹子还没长结实就被砍掉做担子了,这种新竹担子很嫩,发音较纤细,这就要求制作师在制作京胡时定要让它出尽水份,显出竹筋,只有这样才能弥补嫩担子的出音不足。

筒子:材料取掘于南方的毛竹,选择筒子时,要观看竹丝是否粗大而明显。这说明竹子长到一定年头的结果,这种筒子利于振动发音。如果竹丝细小竹质较嫩的筒子,则要看乐器制作师在后期将筒子火烤烘干后,外观是否达到了焦黄的程度。这说明筒子在烤制过程中水分得到了充分的释放。这种经过水分释放的筒子,轻轻敲击,筒音同样清脆易于振动。质地较差又不经过火烤烘干的嫩筒是不利于振动发音。筒子内直径一般4.2-4.8公分之间,选材时尺寸稍大且竹节短肉厚,质地酥松的筒子适合二黄宽厚圆润,低调琴的用筒;尺寸稍小且竹节长肉薄,质地坚硬的筒子则更适合于清脆、明亮高调西皮琴的用筒。

蛇皮:它蒙在筒子上和琴担一同构成了京胡的共鸣箱。蛇皮材料的优劣,主要看蛇皮鳞纹黑白对比度是否清楚,传统叫法:“黑如缎,白加线”。一般规律,菱形皮“板儿脆”,韧性强,适用于高调京胡的蒙皮,圆鳞皮质地柔软则适用于低调二黄琴蒙皮。鳞纹皮块的大小对京胡发音无较大影响。京胡发音的好坏,主要看乐器制作师在蒙皮时是否按蛇皮的最佳调门来选择蛇皮和能准确把握住蒙皮时“上劲儿”的内在技巧,以及取决于京胡乐器材料本身的素质。

轴子:它用担子为托,起着挂弦、拴弦的作用,按正确的上弦方法,轴子往上转,琴弦由松调紧;上轴拴粗弦为里弦,下轴拴细弦为外弦。轴子材料的优劣顺序为:紫檀轴、乌木轴、红木轴、黄杨轴、大檀轴、柴木轴等。近年来牛角轴的使用也较为广泛,实际上更加深了京胡头重脚轻,重心不稳的作用,为京胡的技巧发挥增加了难度,利弊效果还有待于进一步的考证;在选择京胡时,要注意到,轴子和轴眼要相互吻合,就是说担子轴眼能抱得住轴子,它不应有滑轴的现象。轴子外观要以洁净、无断裂、无疤痕为标准,

千斤钩:它和琴码的距离产生出“有效弦长”振动部位。京胡高低音的演奏就是在这段距离上完成的。千斤钩是用黄铜丝或不绣钢金属丝制成“S”型弯钩,并用丝弦或尼龙线缠绕于担子第三节之上。千斤钩与担子之间的间距,大约是自身演奏者大拇指指宽直径的距离,并以此为标准稍作一些调整就可以了。

一般二黄低调门的京胡千斤钩可稍宽些,西皮高调门的京胡可窄一些。

码子:由竹子制成,分为马蹄式、城门式、空心式、高型码、矮型码等。码子是传导琴体发声的支柱,竹质老嫩程度直接关系到京胡的发音,使用琴码的一般规律为:马蹄式的琴码适合于西皮高调琴用码;城门式琴码、矮型琴码则适合于二黄低调琴用码;空心码、高型码则用于“塌皮子”京胡用码。

弓子:一般长度在72-78公分之间,弓杆材料主要以江尾竹为主,也有使用湘妃竹和风眼竹作为弓杆材料的。江尾竹肉厚质地坚硬,弹性较大,湘妃竹和风眼竹膛大肉薄质地柔和。质地坚硬江尾竹弓子适合高调西皮京胡用弓。其他两种弓杆则适合二黄低调胡琴的用弓。

选择京胡弓子时要以马尾顺直,不拧劲打铆,弓根部拴马尾的“扣”以不松落马尾为标准。弓杆的“节儿”的多少只影响美观并不影响弹性。选择弓子时主要看有“节儿”的地方打磨是否平滑,以推拉弓时来去自由,不挂琴弦为标准。

琴弦:过去京胡所用的琴弦为丝弦,随着西洋乐进入到京剧乐队中,京胡钢弦的使用便由此而产生。它有着音感快、拉力强、不跑弦、指法技巧易于发挥等优点。

现在京胡弦主要品种:银弦、钢弦、钢丝绳弦、铝弦、丝弦等。

松香:它是马尾与琴弦摩擦的涩剂,没有松香京胡是不会被拉响的。松香要以不含杂质,年头长、颜色焦黄易出粉末的天然生松香为最好。可用一细竹棍将一端劈开一条缝,把松香夹住,取火点燃松香棍,燃烧后的松香会顺着竹棍滴在马尾经过的地方。据说这种经燃烧过的松香比起其他的松香好用的多,这种松香粉末细腻,涩力适度,很利于大小音的演奏,这种天然松香很受京胡演奏者的青睐。

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